Еврейская правда Дзиги Вертова

Фильмы режиссера Давида Кауфмана были признаны эталоном авангарда

Вернуться к разделу "(Не)обычная персона"

Вернуться к общему разделу "История"

Автор:

Адель Кернес, 2020

Дзига Вертов был неординарной и выдающейся фигурой в украинском и советском кинематографе; его считают одним из основателей и теоретиков документального кино. Вертов, который является представителем «Украинского возрождения» в кинематографе, отличался от своих коллег не только своим сложным характером и эгоцентризмом, но и радикальностью и бескомпромиссностью суждений о киноиндустрии в целом.

Дзига Вертов, настоящее имя которого Давид Абелевич Кауфман, родом из города Белосток Гродненской губернии (Бялисток, Польша). Он появился на свет 21 декабря 1895 г. (2 января 1896 г.) в еврейской семье – букиниста и библиофила, владельца книжного магазина Абеля Кушелиовича Кауфмана и его жены Фейги Гальперн. У Давида было еще два брата – Борис и Михаил, который также связали свою жизнь с кинематографом, став кинооператорами.

С самого детства будущий кинорежиссер сочинял стихи, писал прозу, а в девятилетнем возрасте даже написал роман про мексиканских повстанцев. После окончания реального училища в Белостоке он два года (с 1914 по 1916) проучился в Петроградском психоневрологическом институте. С 1915 года Давид стал представляться как Дзига Вертов.
В 1916 году Дзига поступил в Московский университет на юридический факультет, но в 1918 году бросил его и устроился в Московский кинокомитет Наркомпроса в отдел кинохроники делопроизводителем.

Там, молодой Вертов составлял и монтировал первый документальный журнал «Кинонеделя», а также возглавлял группу фронтовых операторов и сам ездил в поездах и пароходах, которые во время Гражданской войны использовались для пропаганды. В этих поездках Вертов начал снимать кинохронику. Среди его первых работ: «Годовщина революции» (1918); «Бой под Царицыном» (1919), «Вскрытие мощей Сергия Радонежского» (1919), и др. А в 1921 году Дзига Вертов смонтировал полнометражный документальный фильм, состоящий из 13 частей под названием «История Гражданской войны».

Давид Абелевич Кауфман, он же Дзига Вертов

Работая с хроникой, Вертов увлекся экспериментами с монтажом. В 1918 году он провел опыт, который позже назвали «прыжком Вертова». Опыт заключался в том, что Дзига спрыгнул с высокого грота усадьбы Лианозовых, а его друг оператор А. Лемберг заснял прыжок рапидом – ускоренной съемкой, которая создает замедленное изображение. Когда Вертов просмотрел полученный материл, то увидел, как меняется его лицо от начала до завершения прыжка. Оно выражало такую гамму эмоций, которую сам каскадер даже не осознавал. Тогда Вертов понял, что задачей документального кино должна быть не имитация обыденного события, а демонстрация сути характера или явления, так сказать – киноправды. Именно так и назвал Вертов свой киножурнал. Журнал «Киноправда» создал 23 выпуска за 1922 - 1924 годы.

В то же время Вертов организовывает группу «Киноки», в которую вошли операторы М. Кауфман, И. Беляков, А. Лемберг, И. Копалин, художник и фотограф А. Родченко, мультипликатор А. Бушкин, монтажер Е. Свилова и др. Группа выступала за то, что кинематограф должен стать инструментом исследования и преобразования реальности.
Дзига Вертов был первым, кто использовал метод скрытой камеры в своей работе «Жизнь врасплох». Фильм был высоко оценен на Международной выставке декоративных искусств в Париже, где он получил серебряную медаль и премию.

Группа «Киноки», которая создала первый советский анимационный кадр в 1918 году, сняла ряд мультипликационных фильмов, в том числе «Советские игрушки» и «Юморески».
При всех своих успехах Вертова много критиковали в прессе, а сам он долгое время конфликтовал с руководством студии «Совкино». Когда Дзигу все-таки уволили оттуда, Одесская студия предложила ему работу и переезд в Украину. В итоге Вертов вместе с женой и братом Михаилом Кауфманом начали трудиться на Киевской кинофабрике, где продолжили работу над созданием самого известного фильма Вертова – «Человек с киноаппаратом», посвященного жизни большого города. Этот фильм считался кинопоэмой с использованием музыкального монтажного метода. Об этой картине говорили, что она была лишена сюжета, а лишь представляла метод.

После лекционного турне по Германии Вертов взялся за съемки первого в СССР звукового документального фильма «Симфония Донбасса». Новаторство Дзиги заключалось в том, что он использовал в картине «зрительную музыку», в данном случае – аранжированные урбанистические и индустриальные шумы. Однако советские критики негативно приняли этот фильм еврейского режиссера, назвав его «какофонией». Зато великий Чарли Чаплин оказался совсем иного мнения. В своем письме он отмечал, что «никогда не мог себе представить, что эти индустриальные звуки можно организовать так, чтобы они казались прекрасными». Он также назвал Вертова «музыкантом» и считал, что «профессора должны у него учиться, а не спорить с ним».

В 1932 году Вертов снова решает вернуться в Москву, где начал работать в советско-германской студии «Межрабпомфильм». Позже, уже на «Союзкинохронике» он снимает фильм «Колыбельная», восхваляющий Сталина. Как ни странно, именно этот фильм рассорил Вертова с властями окончательно. Его признали «формалистом» и постепенно отстранили от кинопроизводства. Вертов впадает в тяжелую депрессию.

С началом войны, Дзига Вертов эвакуируется в Алма-Ату. Там он снимает несколько фильмов, которые в результате оказываются на полке. Вернувшись в Москву в 1943 году, Вертов устроился на Центральную студию документальных фильмов и начал выпускать традиционалистскую кинохронику «Новости дня».

В 1950-х началась сталинская антиеврейская кампания, жертвой которой стал и Дзига Вертов. Его заставили публично раскаяться в «формализме». После выступления у него случился сердечный приступ. Вертову запретили снимать, поэтому ему пришлось заниматься лишь выпусками «Новостей дня».

Известный кинорежиссёр Эльдар Рязанов вспоминал, как в 1950 году впервые увидел Дзигу Вертова. Рязанов отмечал, что увидел революционера, сделавшего киножурналистику искусством, прозябающего на задворках Центральной студии документальных фильмов. «Все его теории были выброшены на свалку, а сам он, после многочисленных проработок, чудом уцелевший от бесчинств энкаведешников, превратился в старика с испуганными глазами и доброй, застенчивой улыбкой. Он исправно ходил на якобы добровольные занятия в общественном университете марксизма-ленинизма, посещение которого являлось неким свидетельством благонадежности... Очень милый, интеллигентный, добрый, покорный, уничтоженный властью художник... Но только он и остался в истории документального кино», так говорил о нем Рязанов.

В 1953 году у кинорежиссера обнаружили рак, но он сознательно отказался от оперативного вмешательства. Еще за год до своей кончины, когда его снова лишили возможности делать киножурнал, он сказал сценаристу Л. Браславскому: «Обо мне не беспокойтесь… Дзига Вертов умер». Его не стало 12 февраля 1954 года.

Вертов скончался за пару лет до второй волны своей мировой славы. Как только школа «синема верите» объявила Вертова своим учителем, начались его посмертные выставки и кинопоказы, а фильмы Вертова получили премии международных фестивалей были признаны эталонами авангарда.